Rodzenstwo - Ritter, Dene, Voss (Lunch With Wittgenstein)
Krystian Lupa has been delighting Odeon audiences for six years already!
Since 1998 with his Somnambules (after Hermann Broch), the great master of Polish art theater has regularly returned, at Georges Lavaudant's invitation, to continue his scenic meditation on contemporary spirituality for an always increasing audience. Two years after Auslöschung/Extinction, Lupa returns with another text by Thomas Bernhard, one of his preferred authors. But for the first time, we won't be able to admire Lupa's skills at adaptation. With Ritter, Dene and Voss (Lunch With Wittgenstein), he directs a stage play that is conceived and constructed from the outset by its author. Ritter, Dene and Voss are the names of three great actors Bernhard admired. He wrote this play for them and then entitled it after them in homage. Ritter and Dene first performed the roles of two sisters returning to their brother's home (played by Voss). They are actresses. Actresses who don't perform, or not much. They chose to do so because their father, a businessman with foresight, bequeathed a 51% share of a theater to them. Maybe they are playing out (for the thousandth time) their little intimate scenes for us, with the same barbs, the same arguments and automatic responses. But if they are only acting, it's not obvious. As for the brother, he tirelessly expounds on Logic. A philosopher, but one who claims that a psychiatric ward is his only home. Two artists and a thinker, all three prisoners of a family whose portraits cover the walls in a home where nothing is allowed to change.
In this play, written two years after a story entitled Wittgenstein's Nephew, Bernhard liberally borrows from material that was inspired by the family saga of one of the 20th Century's greatest philosophers, Ludwig Wittgenstein. The play's three "acts" can be read as three moments stolen from a certain neurotic family, but also as a satire of a certain Austria that forced its most sensitive offspring into exile, or worse yet, poisoned their creative energy right from the start.
Created in Poland in 1996, Rodzenstwo, Ritter, Dene and Voss made it into one of Lupa's most successful shows. Three of the best actors from the Stary Teatr use their talent in a huit-clos performance that the Odeon-Berthier's Petite Salle will only make more intimate. The close proximity with the audience is, in fact, an essential element of the show's climate as Lupa has conceived it. The actors perform as if no one from the outside world could disturb their pathetic and terrifying intimacy.
France
November 26 2004 to December 04 2004

Rodzenstwo - Ritter, Dene, Voss (Lunch With Wittgenstein)

Bernhard Thomas

Lupa Krystian

in polish, french subtitled

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Krystian Lupa has been delighting Odeon audiences for six years already!
Since 1998 with his Somnambules (after Hermann Broch), the great master of Polish art theater has regularly returned, at Georges Lavaudant's invitation, to continue his scenic meditation on contemporary spirituality for an always increasing audience. Two years after Auslöschung/Extinction, Lupa returns with another text by Thomas Bernhard, one of his preferred authors. But for the first time, we won't be able to admire Lupa's skills at adaptation. With Ritter, Dene and Voss (Lunch With Wittgenstein), he directs a stage play that is conceived and constructed from the outset by its author. Ritter, Dene and Voss are the names of three great actors Bernhard admired. He wrote this play for them and then entitled it after them in homage. Ritter and Dene first performed the roles of two sisters returning to their brother's home (played by Voss). They are actresses. Actresses who don't perform, or not much. They chose to do so because their father, a businessman with foresight, bequeathed a 51% share of a theater to them. Maybe they are playing out (for the thousandth time) their little intimate scenes for us, with the same barbs, the same arguments and automatic responses. But if they are only acting, it's not obvious. As for the brother, he tirelessly expounds on Logic. A philosopher, but one who claims that a psychiatric ward is his only home. Two artists and a thinker, all three prisoners of a family whose portraits cover the walls in a home where nothing is allowed to change.
In this play, written two years after a story entitled Wittgenstein's Nephew, Bernhard liberally borrows from material that was inspired by the family saga of one of the 20th Century's greatest philosophers, Ludwig Wittgenstein. The play's three "acts" can be read as three moments stolen from a certain neurotic family, but also as a satire of a certain Austria that forced its most sensitive offspring into exile, or worse yet, poisoned their creative energy right from the start.
Created in Poland in 1996, Rodzenstwo, Ritter, Dene and Voss made it into one of Lupa's most successful shows. Three of the best actors from the Stary Teatr use their talent in a huit-clos performance that the Odeon-Berthier's Petite Salle will only make more intimate. The close proximity with the audience is, in fact, an essential element of the show's climate as Lupa has conceived it. The actors perform as if no one from the outside world could disturb their pathetic and terrifying intimacy.

Credits

by THOMAS BERNHARD
Direction and scenography : KRYSTIAN LUPA
polish translation : Jacek S. Buras
music : Jacek Ostaszewski

with Malgorzata Hajewska-Krzysztofik, Agnieszka Mandat, Piotr Skiba

production : Narodowy Stary Teatr Cracovie, Nova Polska, une saison polonaise en France

Director

Krystian Lupa Krystian

Krystian Lupa est né en 1943 à Jastrzebie Zdroj en Pologne. De 1963 à 1969, il suit des cours de peinture, puis d'art graphique à l'Académie des Beaux-Arts de Cracovie, dont il sort avec un diplôme en arts graphiques. Après des études de cinéma qu'il n'achève pas, il se forme pendant quatre ans à la mise en scène au Conservatoire d'Art Dramatique de Cracovie, où il obtient son diplôme en 1978.
Il commence alors sa carrière au Teatr Norwida de Jelenia Gora, tout en dirigeant quelques productions au Stary Teatr de Cracovie (notamment Yvonne, Princesse de Bourgogne, de Gombrowicz, en 1978). Son travail à Jelenia Gora présente un caractère expérimental très marqué. Dans un texte intitulé «Le théâtre de la révélation» Krystian Lupa expose sa conception du théâtre comme instrument d'exploration et de transgression des frontières de l'individualité. En 1986 il quitte définitivement Jelenia Gora pour le Stary Teatr de Cracovie dont il devient le metteur en scène attitré. Son arrivée à Cracovie coïncide avec un tournant de sa recherche. Il s'intéresse davantage aux questions éthiques, et la plupart de ses mises en scène puisent leur matière dans la littérature russe ou autrichienne.

Il a monté ou adapté pour la scène des auteurs tels que Musil (Esquisses de l'homme sans qualité, 1990), Dostoïevski (Les Frères Karamazov, 1990, reprise à l'Odéon en janvier 2000), Rilke (Malte ou le triptyque de l'enfant prodigue, 1991), Thomas Bernhard (La Plâtrière,1992 et Extinction), Tchekhov (Platonov; 1996), Hermann Broch (Les Somnambules), Werner Schwab (Les Présidentes, au Teatr Polski à Wroclaw en 1999). Depuis 1983, Krystian Lupa enseigne au Conservatoire d'Art Dramatique de Cracovie, où il est doyen de la faculté de mise en scène. De nombreux prix ont distingué son travail. Pour les Somnambules, il a obtenu le XXXVIème Grand Prix de la Critique dramatique et musicale pour le meilleur spectacle étranger.
Il a créé Le Maître et Marguerite d'après M. Boulgakov à Cracovie en 2002. En 2006, il crée Zaratustra d'après Friedrich Nietzsche et Einar Schleef.

A l'Odéon :
- Les Somnambules d'après Hermann Broch, 1998
- Les Frères Karamazov de Dostoïevski, 2000
- Auslöschung / Extinction d'après Thomas Bernhard, 2002
- Le Maître et Marguerite, de Boulgakov, 2003
- Rodzenstwo : Ritter, Dene, Voss (Déjeuner chez Wittgenstein) de Thomas Bernhard, 2004
- Zaratustra, d'après Nietzsche et Einar Shleef, 2007

Author

Thomas Bernhard Thomas

(1931-1989)

L'écrivain autrichien Thomas Bernhard est né le 10 février 1931 à Heerlen aux Pays-Bas, fils illégitime d'un fils de paysan autrichien et de la fille d'un écrivain allemand. Il passe une grande partie de son enfance à Salzbourg auprès de son grand-père maternel. En mars 1938 l'Allemagne nazie annexe l'Autriche. En 1938, sa mère va s'installer en Bavière, c'est l'époque du nazisme triomphant et le début de l'enfer pour Thomas Bernhard. En 1943 son grand-père le place dans un internat à Salzbourg, où il vivra la fin de la guerre. Il suit des cours de violon et de chant, puis étudie la musicologie. En 1947, Thomas Bernhard contracte une pleurésie. Son grand-père meurt en 1949 de tuberculose et sa mère l'année suivante. Atteint lui aussi par la tuberculose, Thomas Bernhard sera soigné en sanatorium, expérience qu'il inscrira dans sa production littéraire. Il voyage à travers l'Europe surtout en Italie et en Yougoslavie.
En 1952, il travaille comme chroniqueur judiciaire au journal "Demokratisches Volksblatt".
Il étudie, à l'Académie de musique et d'art dramatique de Vienne ainsi qu'au Mozarteum de Salzbourg.
Son premier grand roman Gel paraît en 1963, il le fera connaître hors des frontières et obtiendra de nombreux prix. En 1968, à l'occasion de la remise d'un prix littéraire, il provoque les institutions avec un discours attaquant l'Etat, la culture autrichienne et les Autrichiens.
De plus en plus Thomas Bernhard se consacre à des œuvres théâtrales. En 1969 il se lie d'amitié avec le régisseur Claus Peymann, qui restera un grand soutien tout au long de sa carrière.
En 1970, Une fête pour Boris remporte un grand succès au Théâtre allemand de Hambourg. La même année Thomas Bernhard obtient le prix Georg Büchner, la plus importante récompense littéraire d'Allemagne fédérale.
Il écrit un cycle de 5 oeuvres autobiographiques qui paraîtront entre 1975 et 1982 : l'Origine, la Cave, le Souffle, le Froid et Un enfant.
En 1976 a lieu à Stuttgart la première de Minetti, portrait de l'acteur vieillissant et joué par Minetti lui-même. Deux ans plus tard Avant la retraite décrit la vieillesse d'un juge allemand célébrant en cachette l'anniversaire de Himmler.
En 1985, Le faiseur de théâtre, véritable machine à injures, causera un grand scandale en Autriche : le ministre (socialiste) des finances et futur chancelier disant que "de telles sorties contre l'Autriche comme dans Le faiseur de théâtre ne seront bientôt plus tolérées".
Mais c'est avec Heldenplatz, son ultime pièce, que Thomas Bernhard s'attirera le plus d'ennuis. M. Waldheim, devenu chef de l'État autrichien, a cherché par tous les moyens à empêcher sa représentation, mais la direction du Burgertheater et l'auteur en ont triomphé. La place des héros (Heldenplatz), au centre de Vienne, fut le lieu d'un discours de Hitler acclamé par une énorme foule. La pièce s'attaque une fois encore à l'hypocrisie autrichienne, au fanatisme et aux méfaits qui en résultent.
Thomas Bernhard meurt trois mois après la première d'Heldenplatz le 12 février 1989 en Haute-Autriche. Dans son testament, il interdit la diffusion et la représentation de ses œuvres en Autriche pour les cinquante prochaines années.

A l'Odéon :

Auslöschung, d'après le roman Extinction, mise en scène Krystian Lupa, 2002
Ritter, Dene, Voss (Déjeuner chez Wittgenstein), mise en scène Krystian Lupa, 2004
Des arbres à abattre, mise en scène Patrick Pineau, 2006

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